编者按：本文来自微信大众号“数娱梦工厂”（ID：D-entertainment），作者徐思，修改友子，原文标题：《攀爬者》为难的爱情线背面：大片里的大女主去哪了？，36氪经授权发布。
你看的是《攀爬者》吗？
不，我看的是《珠峰绝恋》。
国庆假日行将曩昔，从“预订榜首爆款”到“屈居第三”，在《我和我的祖国》和《我国机长》越战越勇的一同，《攀爬者》却稍显缄默沉静。到10月6日正午，《我和我的祖国》《我国队长》票房别离打破19亿和16亿，《攀爬者》票房打破7亿。
由于颇受争议的爱情戏，国庆档开场不久《攀爬者》的口碑就敏捷下滑。观众发现，一个满分的原型故事和艺人阵型，但却拿出了许多篇幅谈情说爱。
《攀爬者》谈情说爱的“爱情脑”女人人物，折射出了国产电影近年来越发显着的问题：女人人物短少深度。在大制造影片发明者的视角下，女人人物要么沦为功用性的人物，要么成男性国际的希望符号。
10年前的《十面埋伏》《风声》《画皮》等国产大片中，观众还常常能见到女人人物处于故事中心，乃至是两位女主同台飙戏。
但在现在的观影商场上，女人人物正趋于副角化，边缘化，即便是章子怡这样早年部部大女主的艺人，现在也“退居二线”，静静站到了吴京背面。
被“谈情说爱”连累的《攀爬者》
《攀爬者》原本是赢面最大的国庆档玩家。
《攀爬者》依据史实改编，影片叙说了1960年，我国爬山队向珠峰建议冲刺，完成了国际初次北坡登顶这一不可能的使命，但由于没有留下印象依据，未能被国际认可。15年后，方五洲和曲松林在气象学家徐缨的协助下，带领李国梁、杨光等年青队员再次应战国际之巅。
超卓的原型故事，吴京、章子怡、成龙等一线明星构成的超级阵型，《攀爬者》很快成为爆款预订，在国庆之前各平台上的想看人数也是遥遥领先。
但是，在国庆档逐步挨近结尾，这枚种子选手不只票房吊车尾，口碑也在三部电影中垫底。
而这很大程度上“归功于”电影中的爱情戏。和《上海堡垒》类似，《攀爬者》也犯了营销错位的过错。
被“我国首部爬山冒险体裁电影”和吴京招引的观众出了影院之后，感叹“一道送分题却写出了离题作文”。
过多的爱情戏减弱了爬山故事的厚重主调，含糊了电影的定位。原以为会看到爬山队员为宣扬国威而发奋攀爬的风貌，进了影院的观众却发现许多戏份留给了两对小情侣之间的含糊别扭。
导演竭力想要经过情侣之间的生离死别来体现爬山的悲凉，却在实践上显得无能为力。
从女人人物的设定来看，影片中章子怡、何琳、曲尼次仁的工作不同，在爬山队中起到不同的效果，且每个女人人物都有相对应的男性人物组成CP。但是在这几组男女关系里，女人人物遍及特性软弱，还制造了不少费事。
（曲尼次仁扮演的黑牡丹）
而且严格来说，这些人物的存在并非必要。
影片中的“爱情脑”黑牡丹，原型是我国榜首位登顶珠穆朗姆的女人潘多，人物原型的文字故事就满足感动一大批看官。
但在电影中，为国争光的巾帼英豪却被刻画成只会帮倒忙的爱情少女。黑牡丹对井柏然扮演的摄影师一见钟情，在练习掐秒表的时分还悄悄为其放水，电影里也没见黑牡丹练习，但最终却忽然登顶成功，剧情逻辑令人匪夷所思。
（微博上网友供给的黑牡丹原型故事）
以小见大是正常且留有余味的发明逻辑，比方同档期《我和我的祖国》7个片段满是以小见大。而《攀爬者》则是反其道而行之，让人如鲠在喉的是屡次登上热搜、但毫无CP感的“吴章CP”。
影片开端由从女主徐缨（章子怡饰）的回想打开，这样的叙说方法在电影中并不罕见，但看过电影可以发现，之所以这样处理，其实是为了为后边的爱情线做衬托。
在影片中，女主的行为逻辑立意较低，彻底落在了对男主性命的担心上，多处剧情抵触皆是由于女主的“爱情脑”。
比方，女主徐缨在明知身体不可的情况下，强行带着队员登峰；在登顶的关键时刻，徐缨更是疏忽外界环境的恶劣以及登上珠峰的使命，抱着救命的步话机厚意表白：
“我很幸亏和你一同登珠峰，在咱们之前的那座山消失了，谢谢你，让咱们真实谈了一次爱情，我的使命完成了，是时分去完成你的希望。”
表白之后，男主角方五洲就英勇登顶了……
这样的规划瞬间将“登峰”的含义缩小到了个人爱情的标尺上，与影片宣扬着重的爬山英豪为了祖国和民族尊严可以贡献一切的格式出现出很大的距离。
（海报烘托了“为国登顶、寸土不让”的气氛，但电影里爱情线占有许多篇幅）
女人人物趋于功用化、符号化
事实上，国产电影里的女人人物并非一贯如此功用化。
上个世纪的电影中，《赤色娘子军》里的吴琼花、《红高粱》里的九儿、《菊豆》中的菊豆等优异女人荧幕形象从不同的视角反映了我国女人自我意识的觉悟和对独立价值的寻求。
再到商业片年代的20世纪初，各位华语大导演，在刻画女人人物方面也一贯竭尽全力。
在《攀爬者》中沦为“背面的女人”的章子怡，那时可发挥空间比现在要宽广得多。
无论是在张艺谋的《我的父亲母亲》《十面埋伏》、李安的《卧虎藏龙》，仍是在王家卫的《2046》《一代宗师》里，她扮演的人物都占有了很大比重的戏份，人物形象较为杂乱，而且可以有效地推进剧情开展，乃至许多时分是剧情的中心。
除了一贯以发明女人人物见长的张艺谋，李安、王家卫等导演皆是花了大力气去刻画了颇有深度的女人形象。后来者的《风声》《画皮》《听风者》等商业片中的佼佼者，也仍旧为女人人物供给了满足的发挥空间，由此刻画出赋有张力的女人人物。
但是，伴随着年度票房数据的逐年飙升、电影商场逐步下沉，排在前列的票房大片里，出彩的女人人物越来越少。可以说，近年来的国产大片出现了显着的趋势：越是大制造，故事主线上越是男性主导，女人人物发挥空间越小。
翻看近两年的票房排行榜前列的著作，这一点尤为杰出。《战狼》《红海举动》《漂泊地球》《攀爬者》等影片中，尽管也有出彩的女人人物，但都退为副角。
在这些大制造影片中，女人人物要么成为剧情的抵触制造者，如《攀爬者》的徐缨、《红海举动》里的记者夏楠，要么沦为功用性太强的副角，如《战狼》里的龙小云、《漂泊地球》里的周倩。
在更为商业化的《唐人街探案》《西虹市首富》等片中，女人人物更是彻底服务于男性的幻想，成为单纯的符号。
（《唐人街探案2》的女警官陈英）
在外表昌盛的电影工业中，女人荧幕形象出现日益单调乏味的局势，杂乱的女人人物在电影著作中逐步缺位。
不只是国庆档如此。本年春节档的电影中，《张狂的外星人》完满是双男主戏，《奔驰人生》里女人沦为副角，《漂泊地球》里的妹妹是被维护的目标。
也难怪，有观众试探着宣布“本年大热电影居然都没有女主角”的声响。
何时女人荧幕形象才干不那么短促单一，何时电影商场上真实立体的女人人物能与男性人物不相上下？就连发明者也很难答复。
